محاولة لتشريح هيثم دبور!

هناك بطل جديد، شخصية جديدة اكتسبت إعجابا كبيرا وشعبية فائقة خلال فترة قصيرة جدا. إنه هيثم دبور. الشاب الستايل ذو الشعر الضخم، والذقن غير الحليقة، قوي البنية وممتليء الجسم قليلا، والذي يمثل موسوعة كاملة لفنون الصياعة والروشنة!

لعلها المرة الأولى التي يتعاطف فيها الجمهور المصري مع شخصية برجوازية. هيثم دبور ليس فقيرا، إنه غني ومرفه وليس مطحونا ككل أبطالنا السابقين، إنه ليس جاهلا تماما وغبيا كاللمبي، بل هو ذكي ولديه حد لا بأس به من التعليم، هو ليس قليل الحيلة كاسماعيل ياسين، وإنما يستطيع ابتكار حلول غير تقليدية للمشاكل التقليدية، هو ينطق الإنجليزية كأهلها ولا يتخذ عملية نطق الألفاظ الإنجليزية بطريقة خاطئة كوسيلة للإضحاك كما يفعل كل من سمير غانم وعادل إمام على مدى تاريخهما السينمائي، بل الغريب أنه يتخذ من النطق اللغوي الخاطيء للغة الإنجليزية الذي تمارسه بطلة فيلم إتش دبور مصدرا لاذعا للنقد، حتى على مستوى خطأ نطق يقع فيه معظم الناس هو الفرق بين الـ B والـ P. من الغريب أن الأمور انعكست تماما بين خصائص الأبطال القدامى وبطلنا الجديد.

ولأول مرة يتم تقديم شخصية الشاب الغني المرفه بعيدا عن نموذج الشاب الرقيع المخنث، أو نموذج "ميمي" الذي بدأ مع فيلم إشاعة حب عام 1961، واستمر مع السينما المصرية – بل والمسلسلات التليفزيونية أيضا – على مدى التاريخ اللاحق.

ظهر هيثم دبور للمرة الأولى في حلقات مسلسل السيت كوم تامر وشوقية، وعلى الفور لفت الانتباه، ليتم استغلاله في فيلم عادل إمام (مرجان أحمد مرجان)، وفي الإعلانات الأولى لشركة اتصالات، ثم ينطلق هيثم دبور ليحصل على البطولة المطلقة في الفيلم الذي يحمل اسمه، ثم يظهر مرة أخرى كضيف شرف في فيلم (طير انت).

هيثم دبور هو تركيبة غريبة وشديدة التفرد لا تشبه أي شيء سبقها، سواء على المستوى المحلي أو الأجنبي.

اللغة عند هيثم دبور تتميز بثلاث خصائص مميزة. أولا هو شاب روش طحن وصل إلى آخر حدود الروشنة. هو يرى أن كلمة روش طحن صارت قديمة جدا لذا فمن الأفضل أن نصفه بأنه شاب جامد جدا آخر حاجة، أو آخر حاجتين ثلاثة على حد تعبيره في طير انت. لدى دبور آخر المصطلحات الشبابية، حتى أن الكثير منها يظل غير مفهوم بالنسبة لشخص مثل العبد لله بسبب حداثتها المفرطة، لكن ليس هذا هو كل شيء. الشيء الثاني هو أنه ينطق الإنجليزية كأهلها كما قلنا سلفا، كما أنه مطلع على أحدث المصطلحات الروشة كما ترد في العامية الأمريكية. إن روشنة هيثم دبور لا تقف عند الحدود المحلية، ولكنها أيضا عابرة للقارات، وهي تمتزج أيضا بأحدث مصطلحات الكمبيوتر والإنترنت. الشيء الثالث المميز هو أنه يستطيع أن يتحدث أيضا بكل المصطلحات الشعبية على اختلاف أنواعها بما في ذلك أكثرها انحطاطا (الأمر الذي قد يبدو غريبا لأن نشأته لا تؤهله لذلك). وهو يمزج كل هذا في طريقة إلقاء مرحة شديدة التعالي والثقة بالنفس. تظهر هذه التركيبة اللغوية الدبورية الغريبة في الجملة التي يقولها في فيلم إتش دبور لسائق التاكسي: " بص يا ماو.. أنا ابن ناس جدا جدا.. لاreally really ابن ناس.. بس الزمان لطّني..so أنا آسف جدا في الحركة الواطية اللي هاعملها فيك دلوقت"!

هناك أيضا نبرة الحديث، تون الصوت، هذه البحة الظريفة، مستوى الصوت الذي يرتفع فجأة أثناء الحديث للتأكيد على كلمات معينة. وأيضا تعبيراته التي صارت علامة مسجلة، مثل "يو يو يو" و"بسلطاته وبابا غنوجه" و"beautiful"، هو أيضا يقوم بتطويع كل الأمور وفقا لمنطقه الخاص، يستعمل مصطلحات المثقفين شديدة التقعر أحيانا مثل "اخرجي من دايرة وجودي" أو "انت حركاتك أفعوانية"، ويقوم بتحوير الكثير من المصطلحات البذيئة سواء العربية أو الأجنبية ليضمها إلى حديثه، مراهنا أن جمهوره المستهدف من الشباب يستطيع أن يفهمه، لهذا نجد أن معظم كلامه غير مفهوم بالنسبة للأجيال الأكبر سنا، حتى أنه غير مفهوم بالنسبة للرقابة نفسها، والتي مرّ كل هذا الكلام البذيء من تحت أنفها!

وبعيدا عن اللغة المنطوقة، فإن هيثم دبور متميز جدا من ناحية لغة الجسد، فله مجموعة من الحركات الشهيرة التي تصاحب حديثه، مثل ضم أصابع السبابة والوسطى (ومعناها علامتي تنصيص أي جملة اعتراضية)، وتحريك الكفين بطريقة عرضية أمام الصدر، وتكرار ضم أصابع اليد مقابل الإبهام (ومعناها لت وعجن أي كلام كثير بلا معنى)، وهز الرأس بطريقة معينة، ورفع حاجب واحد عند الدهشة (بطريقة مختلفة عن طريقة عادل إمام)، وغيرها من الحركات التي صارت ماركة مسجلة للشخصية. هناك أيضا قدرته البارعة على الرقص، فهو يستطيع أن يقلد معظم حركات مايكل جاكسون ببراعة، وحركات مطربي الراب والهيب هوب، وجسمه العضلي القوي يساعده في تشكيل الصورة.

لا أدري لماذا يود أحمد مكي التخلص من هيثم دبور بهذه السرعة.

لعل أحمد مكي يغار من هيثم دبور غيرة شديدة، ويتمنى له الزوال، لذا صار يؤكد الظهور برأس صلعاء في وسائل الإعلام بشكل هو النقيض الكامل لهيثم دبور ذو الشعر الكثيف الضخم. حتى أنه ينعاه في أغنيته (كل زمان) بقوله: "الله يرحمك يا دبور.. يا ترى لو كنت عايش كنت حترد وتقول إيه؟".

في ظني أن هيثم دبور يستحق سلسلة أخرى من الأفلام على غرار سلسلة أفلام اسماعيل ياسين التي تم تقديمها في الخمسينات والستينات. لاشك أن هذه القماشة المميّزة لازالت تتسع للكثير من الأثواب.