تدمير مصر الجديدة 4: مزيد من التدمير

نزلت في جولة أخرى ليتأكد لي حقا أن الموضوع ظاهرة حقيقية ومنتشرة بشكل مفجع..

الأبراج تصعد بجوار الفيلات. بالطبع يصبح وضع الفيلا هنا شاذا بعد أن ينفتح 15 شباكا يطل على حديقتها، فيسعى أصحابها إلى هجرها وهدمها هي أيضا..

مثل هذه الفيلا منزوعة النوافذ

قرار الهدم صدر للتو وجاري التنفيذ، لم لا وهذا هو الجار الجديد الملاصق للفيلا

نحن الآن في شهر إبريل وهذا القرار يحمل رقم 17 لسنة 2010، هذا يعني أنهم أصدروا على الأقل 17 قرارا بهدم 17 فيلا في مصر الجديدة خلال هذه الفترة القصيرة.

وهذا واحد آخر..

المارد يصعد من بعيد في الخلفية ليخيف الصغار القصار

من تقاليد البناء الحديث أن الجوانب لا يتم تبيضيها وتظل دائما وأبدا على الطوب الأحمر مساهمة من أصحاب الأبراج في إضافة البهجة على المكان ولتحسين الصحة النفسية للسكان..

أما هذا المبنى في الأعلى فهو في قلب ميدان بيروت وميدان البازيليك ويطل على الكنيسة الأثرية التي دفن فيها البارون امبان نفسه، وبالطبع سيظل هذا التشويه بالطوب الأحمر قائما إلى الأبد في قلب الميدان دليلا على ذوق أحفاد الفراعنة. أعتقد أن البارون امبان لو استيقظ ورأى هذا المنظر لانتحر على الفور.

هذا العقار الجميل في انتظار الهدم الآن، فهو يحتل موقعا رائعا على ثلاث نواص وبالتالي فهو مكان مثالي لبرج جديد..

التمهيد للهدم

جاري الهدم

جاري البناء

انتهي الهدم وفي انتظار بدء البناء

انتهى الهدم

هذا العقار الصغير ابتاعه ثري عربي منذ حوالي سنتين – حسبما قيل لي – وقد دفع مبالغ مالية لسكانه ولأصحاب المحلات بالأسفل فتركوا المكان وقد صار خاليا الآن، إلا أن صاحب محل الملابس بالدور الأرضي ظل على عناده حتى اليوم ورفض أن يترك مكانه. صمود العقار أمام الهدم مرهون الآن بطول نفس صاحب محل الملابس.

عقار آخر منزوع النوافذ، وبجواره أرض تستعد لاستقبال برج آخر.

جاري الهدم

جاري الهدم

--------

أعتقد أن سنوات قليلة تفصلنا عن زوال هذا التراث المعماري بالكامل، ما لم يتم نقض حكم المحكمة الدستورية المشئوم هذا. الكل يسعى للهدم بأقصى سرعة قبل أن يجد جديد.

بينما أتجول سحرتني هذه الفيلا الصغيرة جدا، كأنها عينة مصغرة من شيء شديد الفخامة والعراقة، وبها نوع من الطيبة وعدم الغطرسة التي عادة ما تصاحب الفيلات، بهذا السور القصير المفتوح وحديقتها التي تشبه الغابة. تمنيت بشدة ألا تنتبه إليها معاول الهدم، لكني لا أعرف ما إذا كانت ستظل حقا موجودة حتى الشهر القادم.

تدمير مصر الجديدة 3: الرد على المحافظ

كنت قد نشرت رسالة في بريد الأهرام بخصوص ظاهرة هدم التراث المعماري في مصر الجديدة، والتي أعدت نشر نصها هنا

بعدها جاءت عدة ردود أفعال على المقال

كما أرسل محافظ القاهرة ردا

ورد البعض على المحافظ أيضا

ثم قام العبد لله بإرسال رد على مقال المحافظ، لكن البريد لم ينشره إذ يبدو أنه اكتفى بهذا القدر من هذا الموضوع، لذا أنشر ردي هنا:

قرأت رد السيد محافظ القاهرة بخصوص ظاهرة هدم الفيلات والعقارات الصغيرة في مصر الجديدة ونزع حدائقها لبناء الأبراج الشاهقة، والذي أفاد بأن عمليّات الهدم صارت قانونيّة الآن بعد حكم المحكمة الدستوريّة العليا.

لكن حتى إذا كانت عمليات هدم تراثنا المعماري قانونية، أين قانون تنظيم البناء في حيّ مصر الجديدة الذي ينصّ على عدم جواز البناء على أكثر من 60% من مساحة الأرض؟ وأين القوانين التي تمنع قطع الأشجار؟

لا أعتقد أن حكم المحكمة الدستوريّة العليا هو المشكلة الأساسيّة التي أدّت إلى كل هذا الخراب، هناك خلل ما في منظومة القوانين المنظمة للبناء. إن قوانين البناء في مدن القاهرة الجديدة كلها تمنع بناء مبانٍ أعلى من خمسة أدوار. أليست أحياء القاهرة القديمة خاصة الأثرية منها مع كل ما تمتاز به من زحام وتكدّس أولى بقانون كهذا؟ لقد تجوّلت في كثير من مدن القاهرة الجديدة التي يفتخرون بحداثتها ونظافتها، وفي الأحياء المخصصة للفيلات منها، فوجدتها تمتليء بعقارات ذات تصميم موحّد ومتكرّر بشكل يبعث على السأم، وبأشكال حداثية بسيطة تخلو من الزخرفة ومظاهر الجمال، قارن هذا بحي مصر الجديدة مثلا الذي لا يوجد فيه عقار ذو تصميم موحد مع عقار آخر، كل عقار له تصميم متفرّد يختلف لكنه ينسجم مع ما حوله، وكل منها يمتليء بالزخارف والبرامق والنقوش، وبعضها به قباب وأبراج وتماثيل ومنحوتات. أتحدث عن عقارات الحي القديمة طبعا التي يتم الآن هدمها، ونزع أشجار حدائقها وتسويتها بالأرض لاستغلال كامل المساحة للبناء، وكثير من هذه العقارات والفيلات كان له حدائق شاسعة ذات أشجار سامقة عمر بعضها يقترب من المائة عام. إن ما يحدث خسارة فادحة حقا لا يمكن تعويضها بحال.

أعتقد أنها مهمة السيد المحافظ أن يجد آلية قانونية يوقف بها الخراب الحاصل حاليا، ويجب أن يتم هذا على وجه السرعة قبل ألا يعود هناك ما يمكن إنقاذه.

--------

في التدوينات القادمة سأنشر المزيد عن هذا الموضوع مع مزيد من الصور، لعل وعسى تحدث استجابة من أي نوع.

تدمير مصر الجديدة 2

استكمالا للموضوع السابق..

لازالت عمليات الهدم مستمرة بنجاح تام وبمعدل يفوق القدرة على التخيل.

هذا البرج بالقرب من الكوربة..

برج آخر

انتهى الهدم وبقي اقتلاع باقي الأشجار للبدء في الحفر والبناء

جاري الهدم

في انتظار الهدم

واحد آخر

وآخر

هل هذه حارة في عزبة الهجانة؟ أم شارع متفرع من الكوربة؟ هذا الشارع الصغير كان في الأصل مخصصا للفيلات الصغيرة ذات الطابق الواحد، والآن انظر إلى شكل الشارع كيف صار، لم تعد فيه سماء. لاحظ أيضا أنه لا توجد شجرة واحدة في الشارع الآن، والأشجار التي على اليمين خاصة بحديقة الفيلا الوحيدة المتبقية في المكان، والتي ستهدم وتزال أشجارها قريبا بلا شك. انظر الفيلا الأخيرة بالأسفل.

انتهى الهدم وفي انتظار البناء

جاري الهدم

هذا البناء في قلب الكوربة نفسها بالقرب من عمارات البواكي الضخمة. لاحظ التناقض بين مشروع البرج والمبنى الذي بجواره. لاحظ أيضا أن البرج أكثر بروزا من المبنى الأثري لأن البناء يتم على كامل مساحة الأرض، مع إزالة أشجار حديقة المبنى. أي نوع من الغباء الذي يسمح بهدم هذه المباني الأثرية وإنشاء هذه الخراسانات القبيحة ذات الارتفاعات الخرافية؟

هذا المبنى الجميل ذو الحديقة الغناء والبلكونات الرحبة والارتفاع البسيط صار محاصرا من اليمين واليسار بالأبراج، بالطبع صار وضعه هكذا شاذا لذا فنحن نقترح هدمه وبناء برج يساهم في حل أزمة الإسكان.

تم نزع النوافذ والأبواب تمهيدا للهدم.

اختفاء السماء في ظروف غامضة

عقار آخر منزوع النوافذ تمهيدا للهدم.

وواحد آخر

في انتظار بدء الحفر

لاحظ تناقض المنظر

وواحد آخر يعلو من بعيد.

-----

ما يتم هدمه حاليا هو طراز معماري فريد يدعى طراز هليوبوليس Heliopolis style، هذا الطراز لا يوجد في أي مكان آخر في العالم سوى في هذه المنطقة.

وداعا هليوبوليس ستايل، وأهلا بأبراج الخرا- سانة.

تدمير مصر الجديدة!

هناك شيء غامض يحدث في مصر الجديدة.

هناك حركة نشطة جدا للهدم والبناء. تقريبا لا يوجد شارع لا توجد به أعمال بناء لأبراج ضخمة ذات أحد عشر دورا، ولا أدري لماذا يمنح الحي تراخيصا بأحد عشر دورا بالذات، وليس 10 أو 12 مثلا. هذه الأبراج – التي أعتبرها واحدة من أسوأ الاختراعات التي أوجدها الإنسان – تحجب السماء وتصنع تلوثا بصريا وتسبب مشاكل لا حصر لها على النحو الذي سأبينه حالا.

إن ما يحدث الآن في مصر الجديدة هو عملية تدمير لتراث معماري رائع لا يمكن أن يتكرر، فمصر الجديدة التي بنيت منذ مائة عام التزمت بطراز معماري متفرد يجمع بين المعمار الهندي والبيزنطي والإسلامي في مزيج واحد، الأمر الذي أنتج مجموعة هائلة من المباني المميزة رائعة الجمال والتي تتناسق مع بعضها بعضا، كما أن قوانين الحي الأصلية تمنع البناء على أكثر من 60% من مساحة الأرض، مع ترك المساحة الباقية كحديقة للمبنى. بالطبع لا تلتزم الأبراج الجديدة بهذه القواعد، حيث يتم البناء على مساحة 100% من الأرض دون ترك سنتيمتر واحد. يرتفع البرج الهائل كخازوق وسط العمارات الصغيرة، وغالبا ما يتم دهان واجهته الأمامية فقط مع ترك الواجهة الخلفية والأجناب على الطوب الأحمر دون تبييض.

إن ما يفعله برج كهذا أيضا هو أنه يجذب للسكن أعدادا هائلة من الأسر الغنية القادرة على الدفع ويكدسهم في مساحة صغيرة جدا من الأرض - بخلاف الأنشطة التجارية المزعجة التي تفتح في الأدوار السفلية. هذه الأسر التي تنتمي إلى طبقة معينة يمتلك كل منها سيارتين على الأقل، وهكذا تمتليء الشوارع فجأة بسيارتهم وتنشأ مشاكل الزحام والاختناقات المرورية وعدم وجود أماكن كافية لصف هذه السيارات، كما أن هذه الأسر تقوم بتركيب تكييفات في جميع غرف المنزل، وبالتالي يمثلون ضغطا كبيرا على شبكات الكهرباء في المكان، تلك الشبكات الغير مصممة أصلا لتحمل كل هذه الأحمال فتبدأ الأعطال وانقطاعات التيار، ناهيك طبعا عن مشاكل الضغط على شبكات المياه والصرف الصحي، وهكذا ينتهي الحال بالحي إلى التدهور المستمر.

ويستطيع صاحب العين المُلاحِظة اللبيبة – بخلاف ملاحظة عمليات البناء المستمرة في الحي - أن يرى أن هناك الكثير جدا من العمارات التي أخليت من سكانها، وتم نزع شيشان وزجاج نوافذها تمهيدا لبدء عمليات الهدم.

أضف إلى كل هذا أن الحي يقوم من آن لآخر بهدم أجزاء من الأرصفة لتوسيع نهر الشارع، بما يتضمنه هذا من اقتلاع لأشجار الرصيف، لتضاف هذه المساحات الخضراء المفقودة إلى حدائق العمارات المهدومة التي يتم اقتلاع أشجارها لتوفير كامل مساحة الأرض لبناء الأبراج، وبالتالي ينتهي الأمر بالمكان إلى المزيد والمزيد من القبح.

إذا استمر الأمر هكذا ففي خلال 10 سنوات فقط ستتكرر مأساة حي المهندسين في مصر الجديدة، فنفس ما يحدث الآن من هدم للعمارات الصغيرة الجميلة والنهوض مكانها بأبراج هائلة تكرر في المهندسين في عصور سابقة، فاليوم تحوّل السير في حي المهندسين إلى عذاب مقيم، حيث لا يوجد موقع لقدم واحدة ولا حتى لعجلة سيارة. بمعنى آخر نحن لا نتعلم أبدا من أخطائنا، والغريب أننا نعيش على مساحة 5% فقط من أرض مصر، بينما الأراضي مترامية الأطراف من حولنا، لماذا إذن لا نبني في مكان آخر بدلا من تدمير تراثنا؟

هذه صرخة لإنقاذ آخر ما تبقى من تراثنا المعماري الجميل. من فضلكم أنقذوا ما تبقى من حي مصر الجديدة من التدمير.

قبل وبعد

سباق الخيل الذي كان يجرى في منطقة الميريلاند بمصر الجديدة.

هذا الجزء الترابي هو شارع الحجاز حاليا. كل هذا المجد الغابر تحول حاليا إلى أطلال متهدمة هذه بقاياها:

فكروا مع أصحاب المصلحة

فكروا مع الناس الحقيقيين أصحاب المصلحة والمستقبل، ولا تعرضوا عليهم أفكاركم حتى ولو كانت صائبة.

أسامة سرايا

الأهرام 26/2/2010

أنا أكره المصايف

أنا أكره المصايف.. شعور غريب ينتابني بأن الناس هناك تؤدي واجبا، وإلا فبم تصف هذه الوجوه التعسة المليئة بالملل التي تجلس في الشمس الحارقة، مغطاة بالرمال تتمنى أن ينتهي هذا كله؟

د. أحمد خالد توفيق

الآن نفتح الصندوق 2

القائمة 4

وفقا للتقليد السنوي لهذه المدونة، اللي عملناه أول مرة هنا، وبعدين هنا، وكمان هنا، بنفتح الأكياس بعد ما رجعنا من معرض الكتاب ونشوف اشترينا إيه.

دي الحاجات اللي اشتريتها السنة دي:

الرجل الذي يجمع كتب بو - روبرت بلوخ - ترجمة: د. أحمد خالد توفيق
أقدم لك فالتر بنيامين - هاوارد كايجل وأليكس كولز
كتاب الموتى للمصريين القدماء - محسن لطفي السيد
إلى الشمال - سافاري - د. أحمد خالد توفيق
حجرتان وصالة - إبراهيم أصلان
اللاهوت العربي - يوسف زيدان
خدمات ما بعد البيع - شريف عبد المجيد
الآن نفتح الصندوق 2 - د. أحمد خالد توفيق
ESP - د. أحمد خالد توفيق
دمار يا مصر - محمد فتحي
الذي لم يمت - د. تامر إبراهيم
أعمال دوستويفسكي الأدبية ج 1
أعمال دوستويفسكي الأدبية ج 2
أعمال دوستويفسكي الأدبية ج 3
أعمال دوستويفسكي الأدبية ج 4
أسطورة الطفيل - د. أحمد خالد توفيق
الصيادون - د. أحمد خالد توفيق
شجرة وأربع لمونات - سالي عبد العزيز
الرد على البهتان في رواية يوسف زيدان - الأنبا بيشوي
High Above Egypt - Marcello Bertinetti
جر شكل - حسام مصطفى إبراهيم
ورد وبصل - محمد هشام عبيه
أفكار تافهة لرجل كسول - جيروم جيروم - ترجمة: د. أحمد مستجير
موسم الهجرة إلى الشمال - الطيب صالح
PCR - د. أحمد خالد توفيق
حي بن يقظان - تحقيق: يوسف زيدان
طي الخيام - حمدي أبو جليل
قميص هاواي - إيهاب عبد الحميد
بيوت أحياء القاهرة القديمة في القرن التاسع عشر - صلاح زكي سعيد
وظيفة ما تمت - مايكل محسن
المحاكمة - فرانز كافكا - رواية مصورة
رحيق العمر - جلال أمين
هل نستحق الديموقراطية - علاء الأسواني
لماذا لا يثور المصريون - علاء الأسواني
بالأمس حلمت بك - بهاء طاهر
ثلاث رسائل في نظرية الجنس - سيجموند فرويد

ودلوقت قولوا لنا في التعليقات اشتريتوا إيه انتو كمان، وكل سنة وانتو طيبين!

4

حصل العبد الفقير المعترف بالعجز والتقصير

على المركز الرابع (مركز شرفي)

في مسابقة ساقية الصاوي الثالثة للقصة القصيرة جدا

2010

حفل التوقيع

حفل توقيع كتاب هاستا مانانا

الاثنين 1 فبراير

من الساعة الثانية إلى حوالي الخامسة عصرا

جناح دار ليلى بسراي كندا

معرض القاهرة الدولي للكتاب

حضوركم يسعدنا وغيابكم يزعجنا

فأسعدونا بحضوركم ولا تزعجونا بغيابكم

وكل سنة وانتم طيبين :)

محاولة لتشريح هيثم دبور!

هناك بطل جديد، شخصية جديدة اكتسبت إعجابا كبيرا وشعبية فائقة خلال فترة قصيرة جدا. إنه هيثم دبور. الشاب الستايل ذو الشعر الضخم، والذقن غير الحليقة، قوي البنية وممتليء الجسم قليلا، والذي يمثل موسوعة كاملة لفنون الصياعة والروشنة!

لعلها المرة الأولى التي يتعاطف فيها الجمهور المصري مع شخصية برجوازية. هيثم دبور ليس فقيرا، إنه غني ومرفه وليس مطحونا ككل أبطالنا السابقين، إنه ليس جاهلا تماما وغبيا كاللمبي، بل هو ذكي ولديه حد لا بأس به من التعليم، هو ليس قليل الحيلة كاسماعيل ياسين، وإنما يستطيع ابتكار حلول غير تقليدية للمشاكل التقليدية، هو ينطق الإنجليزية كأهلها ولا يتخذ عملية نطق الألفاظ الإنجليزية بطريقة خاطئة كوسيلة للإضحاك كما يفعل كل من سمير غانم وعادل إمام على مدى تاريخهما السينمائي، بل الغريب أنه يتخذ من النطق اللغوي الخاطيء للغة الإنجليزية الذي تمارسه بطلة فيلم إتش دبور مصدرا لاذعا للنقد، حتى على مستوى خطأ نطق يقع فيه معظم الناس هو الفرق بين الـ B والـ P. من الغريب أن الأمور انعكست تماما بين خصائص الأبطال القدامى وبطلنا الجديد.

ولأول مرة يتم تقديم شخصية الشاب الغني المرفه بعيدا عن نموذج الشاب الرقيع المخنث، أو نموذج "ميمي" الذي بدأ مع فيلم إشاعة حب عام 1961، واستمر مع السينما المصرية – بل والمسلسلات التليفزيونية أيضا – على مدى التاريخ اللاحق.

ظهر هيثم دبور للمرة الأولى في حلقات مسلسل السيت كوم تامر وشوقية، وعلى الفور لفت الانتباه، ليتم استغلاله في فيلم عادل إمام (مرجان أحمد مرجان)، وفي الإعلانات الأولى لشركة اتصالات، ثم ينطلق هيثم دبور ليحصل على البطولة المطلقة في الفيلم الذي يحمل اسمه، ثم يظهر مرة أخرى كضيف شرف في فيلم (طير انت).

هيثم دبور هو تركيبة غريبة وشديدة التفرد لا تشبه أي شيء سبقها، سواء على المستوى المحلي أو الأجنبي.

اللغة عند هيثم دبور تتميز بثلاث خصائص مميزة. أولا هو شاب روش طحن وصل إلى آخر حدود الروشنة. هو يرى أن كلمة روش طحن صارت قديمة جدا لذا فمن الأفضل أن نصفه بأنه شاب جامد جدا آخر حاجة، أو آخر حاجتين ثلاثة على حد تعبيره في طير انت. لدى دبور آخر المصطلحات الشبابية، حتى أن الكثير منها يظل غير مفهوم بالنسبة لشخص مثل العبد لله بسبب حداثتها المفرطة، لكن ليس هذا هو كل شيء. الشيء الثاني هو أنه ينطق الإنجليزية كأهلها كما قلنا سلفا، كما أنه مطلع على أحدث المصطلحات الروشة كما ترد في العامية الأمريكية. إن روشنة هيثم دبور لا تقف عند الحدود المحلية، ولكنها أيضا عابرة للقارات، وهي تمتزج أيضا بأحدث مصطلحات الكمبيوتر والإنترنت. الشيء الثالث المميز هو أنه يستطيع أن يتحدث أيضا بكل المصطلحات الشعبية على اختلاف أنواعها بما في ذلك أكثرها انحطاطا (الأمر الذي قد يبدو غريبا لأن نشأته لا تؤهله لذلك). وهو يمزج كل هذا في طريقة إلقاء مرحة شديدة التعالي والثقة بالنفس. تظهر هذه التركيبة اللغوية الدبورية الغريبة في الجملة التي يقولها في فيلم إتش دبور لسائق التاكسي: " بص يا ماو.. أنا ابن ناس جدا جدا.. لاreally really ابن ناس.. بس الزمان لطّني..so أنا آسف جدا في الحركة الواطية اللي هاعملها فيك دلوقت"!

هناك أيضا نبرة الحديث، تون الصوت، هذه البحة الظريفة، مستوى الصوت الذي يرتفع فجأة أثناء الحديث للتأكيد على كلمات معينة. وأيضا تعبيراته التي صارت علامة مسجلة، مثل "يو يو يو" و"بسلطاته وبابا غنوجه" و"beautiful"، هو أيضا يقوم بتطويع كل الأمور وفقا لمنطقه الخاص، يستعمل مصطلحات المثقفين شديدة التقعر أحيانا مثل "اخرجي من دايرة وجودي" أو "انت حركاتك أفعوانية"، ويقوم بتحوير الكثير من المصطلحات البذيئة سواء العربية أو الأجنبية ليضمها إلى حديثه، مراهنا أن جمهوره المستهدف من الشباب يستطيع أن يفهمه، لهذا نجد أن معظم كلامه غير مفهوم بالنسبة للأجيال الأكبر سنا، حتى أنه غير مفهوم بالنسبة للرقابة نفسها، والتي مرّ كل هذا الكلام البذيء من تحت أنفها!

وبعيدا عن اللغة المنطوقة، فإن هيثم دبور متميز جدا من ناحية لغة الجسد، فله مجموعة من الحركات الشهيرة التي تصاحب حديثه، مثل ضم أصابع السبابة والوسطى (ومعناها علامتي تنصيص أي جملة اعتراضية)، وتحريك الكفين بطريقة عرضية أمام الصدر، وتكرار ضم أصابع اليد مقابل الإبهام (ومعناها لت وعجن أي كلام كثير بلا معنى)، وهز الرأس بطريقة معينة، ورفع حاجب واحد عند الدهشة (بطريقة مختلفة عن طريقة عادل إمام)، وغيرها من الحركات التي صارت ماركة مسجلة للشخصية. هناك أيضا قدرته البارعة على الرقص، فهو يستطيع أن يقلد معظم حركات مايكل جاكسون ببراعة، وحركات مطربي الراب والهيب هوب، وجسمه العضلي القوي يساعده في تشكيل الصورة.

لا أدري لماذا يود أحمد مكي التخلص من هيثم دبور بهذه السرعة.

لعل أحمد مكي يغار من هيثم دبور غيرة شديدة، ويتمنى له الزوال، لذا صار يؤكد الظهور برأس صلعاء في وسائل الإعلام بشكل هو النقيض الكامل لهيثم دبور ذو الشعر الكثيف الضخم. حتى أنه ينعاه في أغنيته (كل زمان) بقوله: "الله يرحمك يا دبور.. يا ترى لو كنت عايش كنت حترد وتقول إيه؟".

في ظني أن هيثم دبور يستحق سلسلة أخرى من الأفلام على غرار سلسلة أفلام اسماعيل ياسين التي تم تقديمها في الخمسينات والستينات. لاشك أن هذه القماشة المميّزة لازالت تتسع للكثير من الأثواب.

هاستا مانانا

هاستا مانانا

معرض الكتاب 2010

قريبا

أنا مخلب الفهد

أنا مخلب الفهد
ابن صوان السماء
أبي اصطاد في هذه الغابة قبلي
اسمي مخلب الفهد
أنا صياد
هذه غابتي
و أبنائي سوف يصطادون فيها
مع أبنائهم من بعد وفاتي

أنا مخلب الفهد
هذه غابتي
وأنا لست خائفا

فيلم Apocalypto

ميل جيبسون

نظرة على ما وصلنا إليه في سوق المحمول!

عندما كان أخي الأصغر في المرحلة الأولى من الثانوية العامة، قامت موبينيل بتوزيع خطوط مجانية على الناجحين يتم استلامها بموجب رقم الجلوس. وعندما نجح في المرحلة الثانية قامت موبينيل مرة أخرى بتوزيع خطوط مجانية على الناجحين، كما دخلت فوادفون إلى اللعبة وقامت هي أيضا بتوزيع خطوط مجانية. أخي من الأصل كان لديه خط موبينيل، وعندما بدأت اتصالات في تقديم خدماتها بتقنيات الجيل الثالث ابتاع خط اتصالات تحت وطأة الحملة الإعلانية المكثفة التي مارستها الشركة. وهكذا دخل أخي الجامعة بخمسة خطوط!

عندما كنت أنا في الجامعة كانت أجهزة المحمول مثل حلم بعيد يداعب مخيلتنا ونحن طلاب، حيث لم يكن يحملها سوى رجال الأعمال أو الأشخاص شديدو الثراء. لم أرَ في محيط الأشخاص الذين أعرفهم في الجامعة على مدى دراستي سوى ثلاثة هواتف محمولة. المحمول الأول كان مع فتاة شديدة البرجوازية شديدة الاستعلاء يعمل والدها في السفارة المصرية في السعودية. المحمول الثاني كان مع فتاة برجوازية أخرى أرسله لها بعض أقاربها في أمريكا، ولازلت أتذكر شكل هذا المحمول حتى الآن، كان بلون أصفر فاقع وضخما جدا يكاد حجمه يقترب من حجم فردة كوتشي مقاس 43. المحمول الثالث كان مع صديق توفى والده ولم يكن له أخوة. أخذ صديقي ميراثه واشترى به هاتفا محمولا وسيارة جيب رانجلر!

اليوم أرى أن معظم الناس يسير بهاتفين محمولين، غالبا ما يكون أحدها غالي الثمن والآخر رخيصا، ومن المألوف أن ترى الشخص يمشي في الشارع وهو يمسك بقبضته كتلة سميكة تتكون من جهازي موبايل وعلبة السجائر. لقد صارت الشركات تجبرنا على استخدام أكثر من خط في نفس الوقت، وذلك عن طريق تخفيض سعر المكالمة بين أعضاء الشبكة الواحدة، بينما يبلغ سعر المكالمة إلى شبكة أخرى ضعف السعر بالضبط (بالنسبة لموبينيل) أو أكثر من ذلك (بالنسبة لفودافون). وهكذا فمن الحكمة الحصول على خط آخر من الشبكة المنافسة لشبكتك الأصلية لتكلم به الأعداء من أعضاء الشبكة الأخرى، خاصة وأن الخط رخيص الثمن (عشرون جنيها إذا اشتريته من الشركة نفسها وقد يصل إلى خمسة جنيهات فقط لدى بعض الموزعين). أتحدث عن موبينيل وفودافون فلازالت شبكة اتصالات تمثل شريحة صغيرة من حائزي المحمول، ومعظم مشتركيها إن لم يكن كلهم لديهم خطوط أخرى إما على موبينيل أو فودافون أو كليهما.

لدي من الأصل خط موبينيل، وعندما كنت أضطر إلى الاتصال بشخص ينتمي إلى فودافون كنت أقول بيني وبين نفسي (يا دي النيلة!) لأنني سأضطر إلى دفع ضعف الثمن في الدقيقة. (كان السعر عشرين قرشا لموبينيل وأربعين لفودافون). وعندما طرحت اتصالات عرضها أهلا كل الناس في إبريل الماضي والذي هبط بالدقيقة إلى 19 قرشا لكل الشبكات ابتعت خط اتصالات لأنني وجدت أن هذا السعر عادل وهو أقل حتى من السعر بداخل شبكة موبينيل. انفردت اتصالات بهذا العرض لفترة، وأعتقد أنها حصدت نصف مشتركيها الحاليين في هذا العرض، لأن فروع اتصالات في ذلك الوقت كانت مكتظة عن آخرها بالناس. ولأنه لا يمكن للمرء أن يستغني عن رقم هاتفه القديم الذي يعرفه كل الناس الذين التقى بهم في حياته، فقد احتفظت بخطي القديم وابتعت محمولا آخر لأضع فيه الخط الجديد.

بعد ذلك هبطت كل من موبينيل وفودافون بأسعارهما فصار سعر الدقيقة من موبينيل إلى موبينيل 15 قرشا، ومن فودافون إلى فودافون 19 قرشا للدقيقة الأولى ثم 10 قروش بعد ذلك، وهكذا وجدت أنه من الأفضل أن أستعمل خطا للاتصال بموبينيل وخطا آخر للاتصال بفودافون فقد صار عرض اتصالات بلا معنى، وهكذا أخرجت خط اتصالات من الهاتف الآخر ووضعته في علبته ووضعت مكانه خط فودافون. صار بإمكاني الآن أن أكلم كلا من موبينيل وفودافون بسعر عادل.

وبسبب سعار العروض هذا وتنافس الشركات على جذب المستهلكين وصل عدد الخطوط إلى رقم فلكي مؤخرا لم يكن من المتوقع أبدا الوصول إليه هو 51.5 مليون مشترك وفقا لآخر إحصاء في أكتوبر 2009، مع معدل زيادة يبلغ أكثر من مليون مشترك جديد كل شهر، وهذه الأرقام خادعة في الحقيقة لأن الشخص الواحد صار لديه أكثر من خط في معظم الأحيان، والدليل هو الرواج الهائل للهواتف الصينية التي تمنح إمكانية وضع شريحتين في نفس الجهاز، ولهذا فإن عدد مالكي المحمول الفعليين أقل بكثير من هذا الرقم. لي صديق لديه ثمانية خطوط باسمه! لا أعرف ما فائدة كل هذه الخطوط وهو نفسه لا يعرف كيف وصل إلى هذا الوضع!

دعونا نرجع قليلا إلى الوراء، في تلك الأيام التعيسة التي ابتاع والدي فيها خطه المحمول، كان سعر خط ألو بالتمام والكمال 1200 جنيه! وكان سعر الدقيقة المعلن 175 قرشا، بينما تصل تكلفة الدقيقة في الحقيقة إلى جنيهين ونصف لأن سعر الكارت كان 110 جنيهات لكنه يمنح مكالمات بثمانين جنيها فقط. الآن وصل سعر الخط إلى خمسة جنيهات، وفي أحيان كثيرة يصبح مجانيا، وسعر الدقيقة وصل في نهار رمضان الماضي إلى خمسة قروش فقط. وأعتقد أنه يجب أن يعود ليثبت عند هذا السعر في خلال عامين أو ثلاثة، ويجب أيضا أن يتم تثبيت سعر الدقيقة داخل وخارج الشبكة نفسها، للقضاء على ظاهرة استخدام أكثر من خط للشخص الواحد وليكتف كل واحد بخط الأصلي، وعندها أعتقد أننا سنتخلى عن الخطوط الأرضية إلى الأبد.